STEPHANE GINSBURGH: Rachmaninov
À propos
Etude-Tableau op. 33 n° 8, Préludes op. 23 n° 1, 5 & 7, Préludes op. 32 n°1 & 12 de Sergei Rachmaninov
Né en 1873, Serge Rachmaninov consacra le plus clair de sa vie à sa carrière de pianiste virtuose, dans la grande tradition romantique directement héritée du XIXe siècle. Formé aux conservatoires de Saint-Pétersbourg et de Moscou, il émigrera aux États-Unis après la révolution d'Octobre.
Son œuvre se compose essentiellement de pièces écrites pour son usage propre, d'une grande virtuosité pianistique, dans un style postromantique non dépourvu d'une certaine sentimentalité, dont certaines ont rencontré une popularité énorme, et dont l'inspiration mélodique sombre et angoissée est profondément marquée par son tempérament slave et dépressif. Ses incursions dans d'autres genres furent plus difficiles : sa musique symphonique ne rencontra pas le succès de la critique, et une partie de sa musique de chambre restera totalement inconnue jusqu'à son décès en Californie en 1943.
Les Études-tableaux de l'opus 39, au nombre de neuf, furent composées en 1916-17, avant la révolution donc. Elles sont le deuxième cahier que le compositeur consacra à ce genre virtuose : un premier cahier de huit études opus 33 composé en 1911, un an après le second cahier de préludes, les avait précédées.
C'est à Chopin qu'on doit la forme d'études pour le piano élargies aux dimensions d'œuvres de salon ou de concert permettant aux pianistes virtuoses de briller sans tomber dans la caricature. Liszt, avec ses Études d'une exécution transcendante, avait continué dans la même ligne en poursuivant l'amplification, et c'est évidemment auprès de ces deux aînés que Rachmaninov puise ses sources. Elles restent néanmoins des œuvres de dimension réduite si on les considère individuellement, un genre dans lequel le compositeur se sent particulièrement à son aise.
À l'héritage de ses aînés, il ajoute de nombreux éléments de son cru, un caractère slave marqué, quelques audaces d'écriture et une fougue pianistique qui emporte tout sur son passage. Champion de la spatialisation de la musique et des effets sonores, Rachmaninov se comporte en véritable dramaturge. Il donnera d'ailleurs, longtemps après leur composition, quelques maigres explications en ce sens à Respighi qui se proposait d'en orchestrer quelques-unes et s'interrogeait sur les intentions du compositeur pour être sûr d'en respecter le caractère.
Contacts et médias
Retrouvez ici l'inventaire des plateformes sur lesquelles l'organisation est active
À propos
Etude-Tableau op. 33 n° 8, Préludes op. 23 n° 1, 5 & 7, Préludes op. 32 n°1 & 12 de Sergei Rachmaninov
Né en 1873, Serge Rachmaninov consacra le plus clair de sa vie à sa carrière de pianiste virtuose, dans la grande tradition romantique directement héritée du XIXe siècle. Formé aux conservatoires de Saint-Pétersbourg et de Moscou, il émigrera aux États-Unis après la révolution d'Octobre.
Son œuvre se compose essentiellement de pièces écrites pour son usage propre, d'une grande virtuosité pianistique, dans un style postromantique non dépourvu d'une certaine sentimentalité, dont certaines ont rencontré une popularité énorme, et dont l'inspiration mélodique sombre et angoissée est profondément marquée par son tempérament slave et dépressif. Ses incursions dans d'autres genres furent plus difficiles : sa musique symphonique ne rencontra pas le succès de la critique, et une partie de sa musique de chambre restera totalement inconnue jusqu'à son décès en Californie en 1943.
Les Études-tableaux de l'opus 39, au nombre de neuf, furent composées en 1916-17, avant la révolution donc. Elles sont le deuxième cahier que le compositeur consacra à ce genre virtuose : un premier cahier de huit études opus 33 composé en 1911, un an après le second cahier de préludes, les avait précédées.
C'est à Chopin qu'on doit la forme d'études pour le piano élargies aux dimensions d'œuvres de salon ou de concert permettant aux pianistes virtuoses de briller sans tomber dans la caricature. Liszt, avec ses Études d'une exécution transcendante, avait continué dans la même ligne en poursuivant l'amplification, et c'est évidemment auprès de ces deux aînés que Rachmaninov puise ses sources. Elles restent néanmoins des œuvres de dimension réduite si on les considère individuellement, un genre dans lequel le compositeur se sent particulièrement à son aise.
À l'héritage de ses aînés, il ajoute de nombreux éléments de son cru, un caractère slave marqué, quelques audaces d'écriture et une fougue pianistique qui emporte tout sur son passage. Champion de la spatialisation de la musique et des effets sonores, Rachmaninov se comporte en véritable dramaturge. Il donnera d'ailleurs, longtemps après leur composition, quelques maigres explications en ce sens à Respighi qui se proposait d'en orchestrer quelques-unes et s'interrogeait sur les intentions du compositeur pour être sûr d'en respecter le caractère.
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